Ezt a topicot süketkomámnak és Gabócza1-nek szántam meglepetésül, mivel STM-jük már van, de saját topicjuk még nem volt. A topic célja: segitendő, hogy a zsák megtalálja a foltját. Ehez kíván sok sikert Spacc.
Both of my reel to reel machines are adjusted for 320nWb/m in the recording train.
In fact I can only record with the Tandberg, because my TASCAM BR 52 does not have an integrated recording amplifier only VU-meters that can work with an external tape preamplifier. I tried tape recording with my TASCAM in using my external headphone preamplifier (IFI Audio Pro Ican) who can also act as a preamplifier an has a variable and quite strong output level (much more than a normal preamplifier). But the result was not convincing, so I always used my Tandberg for recording. I thought about buying a professional mixing console (like yours) or a special tape preamplifier, but finally I think the recording quality of my Tandberg is already at a high level.
Both of my reel to reel machines are adjusted to LPR 35 tape, but I mostly do use LPR 90 tapes for my recording because of availability. And to my own astonishment I could not detect a significant sound difference.
Concerning mastertapes that had been recorded on other machines I do indeed hear a sound difference, a difference that could stem from the original recording session itself or a theoretical mismatch of adjustments - say, playing a mastertape that was recorded on SM 911 should sound on my LPR 35 adjusted TASCAM somewhat dominant in the highs.
But if you want to do everything perfectly, it is certainly preferable to always stay with the same type of tape material or to have a professional reel to reel machine that can be adjusted to two types of tape quality.
The tapes that I send you where not recorded on my machines. Enclosed you will always find information about the reproducing/recording machine, the tape type, the recording flux and the speed (mostly 38 cm/s).
"Csak amikor újrahuzaloztam a lejátszófejeket, hogy megkerüljem az alapelektronikát, akkor jöttem rá, mennyivel jobban szólnak."
Az "alapelektronika" mint szakkifejezés szerintem nem igazán kompatibilis a "jól megtervezéssel", de annyi baj legyen. Felőlem mindenki azt csinál a stúdiómagnójával, amit akar tud;))
Egy érdekes hozzászólásból idézek egy Stúdiómagnó fórumból :
Ami a lejátszást illeti, felfedeztem ezeknek a gépeknek a fedélzeti elektronikáját, hogy még az olyan ragyogó minőségű gépeknek is, mint a Studer A810 és a Revox C270, korlátozottak. Félreértés ne essék, remekül szólnak, de még a legjobbak sem tudnak és nem is fognak jobban szólni, mint egy jól megtervezett lejátszó előerősítő, amely megkerüli az alapelektronikát.
Csak amikor újrahuzaloztam a lejátszófejeket, hogy megkerüljem az alapelektronikát, akkor jöttem rá, mennyivel jobban szólnak. Tehát még egy rendkívül jó minőségű gyártmány és modell esetén sem fogod kihasználni az analóg szalagban rejlő lehetőségeket.
Ezért látsz olyan gépeket, amelyek 10 000 dollár felettiek. Első kézből mondhatom, hogy ez egy világot jelent, és az ilyen kaliberű gépek minden fillért megérnek.
A SonoruS egyedi építésű Revox C270-em egy 23 dB-es Nuvistor csöves (7586 trióda) erősítési fokozatból áll, amely magában a szalagos gépben van beépítve (a szalagvezérlők és a számláló mögé), és rendkívül rövid csatlakozókkal kapcsolódik a fejekhez.
Ennek a fokozatnak a kimenete hosszabb kábel megvezetésére is alkalmas, így a többi erősítési fokozat és a különböző EQ-k (IEC/NAB) külön külső házban (ECC83/12AX7 triódák) helyezkedhetnek el. Innen a Tortuga Audio LDR passzív előerősítőimre (csillapítás), majd a Canary Audio Reference Two monoblokk erősítőimre fut. A jelút a szalagos fejektől az erősítőkig sokkal jobb, mint a beépített szalagos lejátszó elektronikáján keresztül. Hasonló fejlesztéseket hallottam a Studer A810 és a Revox PR99 esetében is.
Ami a szalagok árait illeti, a legtöbben gyorsan megragadják a fáklyát és a vasvillát, amikor megtudják, milyen drágák lehetnek ezek a szalagok. Ha a vérnyomása normalizálódik, és kimondta az utolsó szitokszót, gondolja át ezt. Egy jó minőségű BLANK szalag 70 és 90 dollár között lehet.
Ha olyan gyártóktól vásárol, mint az Ultra-Analogue vagy a Yarlung, vagy a Tape Project, akkor egy-egy példányt kap, ami azt jelenti, hogy az értékesített szalagokat egyenként szinkronizálják egy olyan másolatról, amely gyakran csak egy távolságra van a fő példánytól.
Van több szalagom, amit közvetlenül a mestertől másoltam! Az analóg szalagok nem játszhatók le vég nélkül, és bizonyos mértékű kopás léphet fel a folyamatos lejátszás során. Így, mivel ezeket a szalagokat eladásra szinkronizálják, a mesterpéldány elhasználódik, és az eredeti mesterből egy másik mesterpéldányt kell készíteni, amely lehetővé teszi a másolatok értékesítését. Az eredeti mester(ek)nek is van élettartama. Ezért fizet akár 450 dollárt egy példányonként. Néhány 7,5 IPS nagyon jó, de a 15 IPS legyen a mérce minden analóg szalagnál, amelyet fontolóra vesz.
Kb. 15 éve vettem egy működő A807-est. Miután először leállt, elvittem egy közös ismerősünkhöz. (bontatlan nagy Sony ULH... :-))
Miután nem sokkal később másodszor is leállt én is belenéztem. A készülék belsejében a mechanika fémrészein páralecsapódásnyomok és elszórtan rozsdásodó tranzisztorlábak.
Vissza akartam adni, de nem vették vissza... Ráadásul állítólagos szakember állt a háttérben.
olyan gépeket, amelyek 10 000 dollár felettiek. Első kézből mondhatom, hogy ez egy világot jelent, és az ilyen kaliberű gépek minden fillért megérnek.
Fiatal hangtechnikus - háta mögött a 12 sávos Scully stúdiómagnóval.
