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ho_ho_ho Creative Commons License 17 órája 0 0 4333

Szep napot! :-)

 

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A LÁNGOLÓ HÁROMSZÖG

 

Mielőtt felmegy a függöny, a nyitány a teljes zenekar három hatalmas kezdőakkordjával utal a három lépcsőfokra, melyek az isteni életben való részesedéshez vezetnek: ezek a hit, a remény és a szeretet. A szabadkőműves szertartásban a jelöltnek bevezetésként három ütést mérnek a vállára, ezek mindegyikét „rövid-hosszú” ritmusban is, tehát összesen hatot. Pontosan ezt hallatja Mozart a nyitány kezdetén az akkordok ritmikus egymásutánjában. A második felvonás kezdetén, a papi gyűlésnél három alapvető követelményt határoznak meg a vizsgákra bocsátás előfeltételeként. Ezek: az erény, a hallgatagság és a jótékonyság.

 

A keresztény szóhasználat e szent háromság legmagasabb nézetét az Atya, Fiú és Szent Szellem nevekkel jelöli. Az egyiptomi mitológia Oziriszről, Íziszről és Hóruszról beszél. Bárhogyan is hívjuk, e három képezi együtt a szellemi erők „Trigonum Igneum”-ját. Magyarul ez a lángoló háromszöget jelenti, mely az ember, illetve az emberi „templom” háromszoros felépítésének, három központjá-nak felel meg: a fej, a szív és a medenceközpontnak. Az emberi lényvalóságban –az ember szerveinek rejtett mágikus nézetével összhangban – számos további háromszögkapcsolat is megfigyelhető, így pl. a tobozmirigy, az agyalapi mirigy és a pajzsmirigy viszonylatában, továbbá a szív, a fej és a pajzsmirigy, vagy a szív, a máj és lép között stb. A beavatási út folyamatszerűen vezet e három-szögkapcsolatokon belüli harmonikus kölcsönhatásokhoz. Most valószínűleg ért-hető, miért áll központi helyen az opera jelképvilágában a dolgok és szereplők hármas száma.

 

A három hatalmas akkordhoz – mintegy a címhez –, az egész ösvény mottójához egy rövid, lassú átvezetés visz: mint a kereső ember tétova közeledése. A fúga gyorsan kopogó, kalapácsütéseket idéző motívuma arra a munkára utal, melyet a tanuló a templom építésénél, a kövek megmunkálása során fejt ki.

 

Pentagram,1995/3/ A varázsfuvola

 

 

Varázsfuvola - Nyitány

parsifal hendrix Creative Commons License 1 napja 0 0 4332

                                            Franz Liszt, Saint François d'Assise- La Prédication aux oiseaux, Giotto et d'autres

https://www.youtube.com/watch?v=N6d33Pwl4Gk

 

jobb kezében a nothung, balban az excalibur, a hátára vetve egy tökéletes szamuráj kard, a gatyakorcba dugva füllig jimmy kése, rambo túlélő kése, nyakára vetve tenkes kapitánya karikása, hóna alá rejtve rozsdás ólmosbotja, gyomrában két adag b-nox androrush, zsebében egy adag mutant pump és két adag animal nitro - ment gyúrni. 4 óra. a válla fáj kb. egy hónapja - ki nem szarja le?

body and soul builder. mahábhárata és ezra pound és immunológia a vasazás közben. no és persze az elmúlás. ha a triatlon nem ment, akkor meg kéne próbálkoznia a birkózással. még gyúr két évet, aztán 63 éves korában elmegy birkózni, 64 éves korában öregfiú magyar bajnok, 65 éves korában világbajnok. akkor nyugdíjba menekül , be(vissza)költözik a szabó ervinbe és 8O éves korára németül megírja az óm-nem-feltárás opust. felejtés, nem-tanulás, sikerre nem törekvés, lebegés, baszásra-nem-törekvés,  8o éves korára tökéletesen eljut szent ágostontól, szent tamástól, szent ferencig, akinél nem-tudatosan már éveket töltött a kutyás csavargások, a civilizáció elől történő menekülés közben patakparton, erdődben, ligetekben, mezőkön, csalitokban, részegen, józanul, erőtől duzzadóan és félig-meddig haldokolva, pénzre-nem- törekvés

                                      wi wei wu wei wu wei

                                                                                       a szabad kőműves segédmunkások szentje

a csavargóké

                                 a hobóké, a clochardoké, buddhista, zen buddhista, taoista szenteké

                                                        és parsifal fülig szindbád jacob boris hendrix a könyvet se írja meg

 

 

ho_ho_ho Creative Commons License 1 napja 0 0 4331

Jobbulast!

 

*

 

CARMINA BURANA - Ó FORTÚNA

 

Ó, Fortúna,

hűtlen Luna,

állhatatlan, csalfa Hold!

Olykor megversz,

olykor kedvelsz,

nem jut hozzám bú és gond,

egyszer látlak,

eltűnsz másnap,

borul le rám nagy sötét,

elszáll minden

kedvem, kincsem,

bajt hoz rám csak föld és ég.

 

Szörnyű sors ver,

átkos sors ver,

forgat, mint rút, nagy kerék.

Balga végzet!

Semmi így lett,

amit adtál rég elénk.

Hajdan szépen,

vígan éltem,

hűtlen Hold már fényt nem ád,

kedvem, pénzem,

mit nemrégen

nékem adtál, mind elszállt.

 

Tőled féltem,

ez lett végem,

kedved hozzám csalfa volt.

Árván, félve

hullok térdre:

újra nagy légy, régi Hold!

Ez a sorsunk:

nyögve hordunk

mindent, mit bús végzet ád,

s bajban, jajban,

síró dalban

visszavárunk, Fortúnánk!

 

*

/XIII-XIV. századbeli versek a

Kloster Benedictbeuer 112 lapos gyűjteményéből

Pödör Ferenc fordítása/

 

 

https://www.youtube.com/watch?v=UrFpr-m46wI

 

parsifal hendrix Creative Commons License 2 napja 0 0 4330

nagyobb a mája!- megijedt. mennyivel? tenyérnyivel? - egy ujjnyival!-de hát az semmi. igen, igen, kiáltotta az asszisztensnő, legutóbb(8 éve?) két ujjnyival volt nagyobb

a vércukorra azt mondták, hogy diétázzon, nem mondta meg, amire azóta rájött, hogy szombaton akár meg is hallhatott volna -ha a teremtő nem súgja oda, hogy "szúrd meg magad "(inzulinnal) akkor nagyon nagy baj lehetett volna,

szombaton majdnem földobta a bakancsot, és csütörtökön már gyúrt megint és szombaton megy megint gyúrni

szimmetria, szuperszimmetria, dialektika, spinek

                           lófingok, nagyok és kicsik

                                                                               bécsbe, szamosszegen és az antianyagban

sharon stone kefélni akart

                                                                  a bazál membránok ontológiája

na és persze a petefészkek axiológiája

és hirtelen meglátta siegfried hangját mime lábasában

                                                                                                                         elsírta magát

tudta, hogy

                                   de aztán

                                                                  miheztartás végett

                                                                                                             levelsíbolteelemerültek atáktiltotjátékbant olt várostüzivéve

 

https://www.youtube.com/watch?v=yPUWbAu0yz4

Siegfried forges Notung anew

ho_ho_ho Creative Commons License 3 napja 0 0 4329

üzemorvosi vérvétel?

 

Kosztolányi Dezső

SZEMÉT ÉS CSILLAGOK KÖZÖTT

 

Ha emberek közé megyünk, fényes terembe,

remegve toljuk a tiltó reteszt.

A tiszta nők nyugodt és enyhe mellén

oly súlyosan lóg az aranykereszt.

Ez a talaj szilárd - ők állnak, ülnek,

vagy fekszenek, nyugodtan alszanak.

Övék a föld, a biztos rejtve-élés,

vetésükben lassan kikél a mag.

Mi a jövőt fogunkkal ráncigáljuk,

köldökzsinórját tépjük esztelen,

mi Mágusok vagyunk, Előidézők

és korcsolyázunk kócos fellegen.

És minden úszik és csurog köröttünk,

bukunk, ha csak hozzánk nyúlnak puhán,

folyton-folyó és folyton-újuló lét,

síkos, csuszamlós trottoir-roulant,

hullám a szélben, szél a fellegekben,

szemét és csillagok közt a kezünk,

bizonytalan habokban, életünkben

alélva és őrjöngve evezünk -

csak evezünk a ködben és a szélben,

mint tántorgó és ájult szívbajos,

ki kétes életének óceánján

rozzant ladikkal tétova hajós.

 

https://www.youtube.com/watch?v=ZUpxniZBb5s

parsifal hendrix Creative Commons License 4 napja 0 0 4328

                                                wozzeck és a csárdáskirálynő találkozása a fürtöcskében

                                           Heinz Werner Henze: "Schön ist nur, was von der Norm abweicht"

 

 

Ein Lichtlein – wenngleich vergeblicher – Hoffnung durchwebt ja den Duktus dieser in altehrwürdige Formen gegossenen Musikmoderne. Zudem ist der Salzburg Wozzeck noch in Erinnerung. William Kentridge hat Bergs Oper fantasievoll in einem Bilderrausch aufgehen lassen.

Regisseur Robert Carsen jedoch betont in Wien das Monochrome. Die Allgegenwart einer Militäranlage setzt sich fest, die Tarnfarbenästhetik dominiert nicht nur das Figurenäußere. Auch jener – durch zwei Säulenformationen – sich nach hinten zum Trichter verengende Bühnenraum ist in grünbraunen Flecken gehalten. Er bleibt dies dauerhaft (Ausstattung Gideon Davey).

Härte und Demütigung. Wilhelm felült a deresre és meg se állt Weimarig. Schillert kereste. A költő ideges volt, mert nem haladt a Wallensteinnel.

In dieser klaustrophoben Atmosphäre herrschen Härte und Demütigung: Die verwahrloste Marie setzt sich eine Spritze, um ein bisschen Wirklichkeitsflucht zu genießen. Das Hinnehmen männlicher Gewalt scheint hier schreckliche "Tradition", Todessehnsucht ist ein ständiger Begleiter. Carsen widmet sich dem Beklemmenden illusionslos. Er darf sich aber auf die Intensität von Florian Boesch verlassen, der auch vom gelackten Tambourmajor (tadellos Ales Briscein) ordentlich durchgebeutelt wird.

Boesch verleiht diesem Wozzeck eine Mischung aus unterdrückter Aggression, Leid und hilfesuchender Fragilität einer in den Wahn sich hineinphilosophierenden Existenz. Durch die Ereignisse in totale Destruktion hineingetrieben, landet Wozzeck mitunter an der Rampe. Diese Annäherung an den Orchestergraben – oft eine Garantie für schauspielerischen Totalausfall – führt hier allerdings nur zur Steigerung der Unmittelbarkeit einer Figur, der Boesch auch vokal glaubwürdige Form verleiht.

Mord und gestohlener WahnL  Der egozentrische Dichter Gregor Mittenhofer ist auf der Bühne des Theaters an der Wien selbst dann überpräsent, wenn seine – von anderen – gepflegte Gestalt nicht zugegen ist. Mittenhofers Allgegenwart nimmt die monströse Form jener Gegenstände an, welche den Schreibtisch des Dichters gemeinhin bei der Wortarbeit zieren. Im Bühnenbild von Es Devlin wuchern diese Objekte zu weißen Gebirgsformen empor, in denen sich das Schicksal letztlich aller Figuren entscheiden wird.

Unter der riesigen Tischlampe vermittelt etwa Hilda Mack (vokal grandios und intensiv: Laura Aikin) ihre poetisch-wahnhaften Visionen, aus denen der Dichter Pointen für seine Wortwelten abschöpft. Auch schwelgt diese Frau Seltsam – auf einem Torso krabbelnd – in Erinnerungen an ihren vor vierzig Jahren in den Bergen eingefrorenen Geliebten, den das Eis nun bald zur Identifizierung freigeben wird.

Der Strippenzieher

Imposant auch die Schreibmaschine: Sie wird quasi zum "Mount Mittenhofer", auf dem selbst dem ethisch ausgehöhlten Dichter (profund: Johan Reuter) schwindelig wird. Sattelfest fühlt sich dieser Strippenzieher und Ideenvampir eher nur auf dem Bücherberg. Wie Napoleon blickt er von dort oben zu den Wolken seiner Ideenleere, falls er sich nicht im Bett mit der jungen, ihm den Popsch versohlenden Elisabeth (glänzende Höhen, große Klarheit: Anna Lucia Richter) vergnügt.

Die junge Dame allerdings zieht es plötzlich zu Jüngling Toni. Und es beginnt in dieser auf den Dichteregomanen ausgerichteten Welt, die Henze so malerisch wie subtil kommentiert und umgarnt, heftig zu knirschen.

Regisseur Keith Warner gelingt in diesem surrealen Ambiente eine präzise Studie des subtil-gnadenlosen Kampfes um den Erhalt eines Systems von Abhängigkeiten im Dienste des Dichternarziss. In einem delikaten Kammerspiel der Gesten und zerrütteten Gefühle schildert Warner die Folgen künstlerischer Besessenheit, die dem ersehnten Werk zwei Existenzen opfert – der Dichter lässt Elisabeth und Toni (kultiviert: Paul Schweinester) nicht vor dem Schneesturm retten.

Jener Augenblick aber, in dem Mittenhofer die jungen Liebenden durch Lüge an den Tod ausliefert, gerät zum intensivsten Moment der Inszenierung: Die Bühnenstille dieses Augenblicks ist durchdrungen vom entsetzten Wissen und der folgenden schweigsamen Mittäterschaft der Sekretärin Lina. Solche Szenen machen die nie plakative Inszenierung dieser Henze-Oper – zusammen mit den optischen X-Large-Reizen – zum Kandidaten für die Produktion des Jahres.

Und besonders auch Angelika Kirchschlager (als Lina) und Martin Winkler (als Dr. Reischmann) tragen zur Subtilität bei, indem sie auch klangfarblich vokal tief in die Wesensschichten ihrer Figuren eintauchen.

Die Wiener Symphoniker unter Marc Albrecht schließlich sind der Tragödie ein schillernder Partner, der die schummrige Poesie wie auch die brutalen Ausbrüche der Moderne eindringlich und kultiviert transportiert. Da funkeln die stilisiert-jazzigen Passagen in rhythmischer Komplexität. Da wirken auch die solistischen Instrumentalstatements wie szenisch belebende akustische Rufzeichen. Berechtigter großer Applaus für alle, wie man so sagt.

Der egozentrische Dichter Gregor Mittenhofer ist auf der Bühne des Theaters an der Wien selbst dann überpräsent, wenn seine – von anderen – gepflegte Gestalt nicht zugegen ist. Mittenhofers Allgegenwart nimmt die monströse Form jener Gegenstände an, welche den Schreibtisch des Dichters gemeinhin bei der Wortarbeit zieren. Im Bühnenbild von Es Devlin wuchern diese Objekte zu weißen Gebirgsformen empor, in denen sich das Schicksal letztlich aller Figuren entscheiden wird. Unter der riesigen Tischlampe vermittelt etwa Hilda Mack (vokal grandios und intensiv: Laura Aikin) ihre poetisch-wahnhaften Visionen, aus denen der Dichter Pointen für seine Wortwelten abschöpft. Auch schwelgt diese Frau Seltsam – auf einem Torso krabbelnd – in Erinnerungen an ihren vor vierzig Jahren in den Bergen eingefrorenen Geliebten, den das Eis nun bald zur Identifizierung freigeben wird. Der Strippenzieher Imposant auch die Schreibmaschine: Sie wird quasi zum "Mount Mittenhofer", auf dem selbst dem ethisch ausgehöhlten Dichter (profund: Johan Reuter) schwindelig wird. Sattelfest fühlt sich dieser Strippenzieher und Ideenvampir eher nur auf dem Bücherberg. Wie Napoleon blickt er von dort oben zu den Wolken seiner Ideenleere, falls er sich nicht im Bett mit der jungen, ihm den Popsch versohlenden Elisabeth (glänzende Höhen, große Klarheit: Anna Lucia Richter) vergnügt. Die junge Dame allerdings zieht es plötzlich zu Jüngling Toni. Und es beginnt in dieser auf den Dichteregomanen ausgerichteten Welt, die Henze so malerisch wie subtil kommentiert und umgarnt, heftig zu knirschen. Regisseur Keith Warner gelingt in diesem surrealen Ambiente eine präzise Studie des subtil-gnadenlosen Kampfes um den Erhalt eines Systems von Abhängigkeiten im Dienste des Dichternarziss. In einem delikaten Kammerspiel der Gesten und zerrütteten Gefühle schildert Warner die Folgen künstlerischer Besessenheit, die dem ersehnten Werk zwei Existenzen opfert – der Dichter lässt Elisabeth und Toni (kultiviert: Paul Schweinester) nicht vor dem Schneesturm retten. Jener Augenblick aber, in dem Mittenhofer die jungen Liebenden durch Lüge an den Tod ausliefert, gerät zum intensivsten Moment der Inszenierung: Die Bühnenstille dieses Augenblicks ist durchdrungen vom entsetzten Wissen und der folgenden schweigsamen Mittäterschaft der Sekretärin Lina. Solche Szenen machen die nie plakative Inszenierung dieser Henze-Oper – zusammen mit den optischen X-Large-Reizen – zum Kandidaten für die Produktion des Jahres. Und besonders auch Angelika Kirchschlager (als Lina) und Martin Winkler (als Dr. Reischmann) tragen zur Subtilität bei, indem sie auch klangfarblich vokal tief in die Wesensschichten ihrer Figuren eintauchen. Die Wiener Symphoniker unter Marc Albrecht schließlich sind der Tragödie ein schillernder Partner, der die schummrige Poesie wie auch die brutalen Ausbrüche der Moderne eindringlich und kultiviert transportiert. Da funkeln die stilisiert-jazzigen Passagen in rhythmischer Komplexität. Da wirken auch die solistischen Instrumentalstatements wie szenisch belebende akustische Rufzeichen. Berechtigter großer Applaus für alle, wie man so sagt. (Ljubiša To - derstandard.at/2000056915212/Elegie-fuer-junge-Liebende-Operngipfel-der-Konflikte

Der egozentrische Dichter Gregor Mittenhofer ist auf der Bühne des Theaters an der Wien selbst dann überpräsent, wenn seine – von anderen – gepflegte Gestalt nicht zugegen ist. Mittenhofers Allgegenwart nimmt die monströse Form jener Gegenstände an, welche den Schreibtisch des Dichters gemeinhin bei der Wortarbeit zieren. Im Bühnenbild von Es Devlin wuchern diese Objekte zu weißen Gebirgsformen empor, in denen sich das Schicksal letztlich aller Figuren entscheiden wird. Unter der riesigen Tischlampe vermittelt etwa Hilda Mack (vokal grandios und intensiv: Laura Aikin) ihre poetisch-wahnhaften Visionen, aus denen der Dichter Pointen für seine Wortwelten abschöpft. Auch schwelgt diese Frau Seltsam – auf einem Torso krabbelnd – in Erinnerungen an ihren vor vierzig Jahren in den Bergen eingefrorenen Geliebten, den das Eis nun bald zur Identifizierung freigeben wird. Der Strippenzieher Imposant auch die Schreibmaschine: Sie wird quasi zum "Mount Mittenhofer", auf dem selbst dem ethisch ausgehöhlten Dichter (profund: Johan Reuter) schwindelig wird. Sattelfest fühlt sich dieser Strippenzieher und Ideenvampir eher nur auf dem Bücherberg. Wie Napoleon blickt er von dort oben zu den Wolken seiner Ideenleere, falls er sich nicht im Bett mit der jungen, ihm den Popsch versohlenden Elisabeth (glänzende Höhen, große Klarheit: Anna Lucia Richter) vergnügt. Die junge Dame allerdings zieht es plötzlich zu Jüngling Toni. Und es beginnt in dieser auf den Dichteregomanen ausgerichteten Welt, die Henze so malerisch wie subtil kommentiert und umgarnt, heftig zu knirschen. Regisseur Keith Warner gelingt in diesem surrealen Ambiente eine präzise Studie des subtil-gnadenlosen Kampfes um den Erhalt eines Systems von Abhängigkeiten im Dienste des Dichternarziss. In einem delikaten Kammerspiel der Gesten und zerrütteten Gefühle schildert Warner die Folgen künstlerischer Besessenheit, die dem ersehnten Werk zwei Existenzen opfert – der Dichter lässt Elisabeth und Toni (kultiviert: Paul Schweinester) nicht vor dem Schneesturm retten. Jener Augenblick aber, in dem Mittenhofer die jungen Liebenden durch Lüge an den Tod ausliefert, gerät zum intensivsten Moment der Inszenierung: Die Bühnenstille dieses Augenblicks ist durchdrungen vom entsetzten Wissen und der folgenden schweigsamen Mittäterschaft der Sekretärin Lina. Solche Szenen machen die nie plakative Inszenierung dieser Henze-Oper – zusammen mit den optischen X-Large-Reizen – zum Kandidaten für die Produktion des Jahres. Und besonders auch Angelika Kirchschlager (als Lina) und Martin Winkler (als Dr. Reischmann) tragen zur Subtilität bei, indem sie auch klangfarblich vokal tief in die Wesensschichten ihrer Figuren eintauchen. Die Wiener Symphoniker unter Marc Albrecht schließlich sind der Tragödie ein schillernder Partner, der die schummrige Poesie wie auch die brutalen Ausbrüche der Moderne eindringlich und kultiviert transportiert. Da funkeln die stilisiert-jazzigen Passagen in rhythmischer Komplexität. Da wirken auch die solistischen Instrumentalstatements wie szenisch belebende akustische Rufzeichen. Berechtigter großer Applaus für alle, wie man so sagt. (Ljubiša To - derstandard.at/2000056915212/Elegie-fuer-junge-Liebende-Operngipfel-der-Konflikte

 

Der egozentrische Dichter Gregor Mittenhofer ist auf der Bühne des Theaters an der Wien selbst dann überpräsent, wenn seine – von anderen – gepflegte Gestalt nicht zugegen ist. Mittenhofers Allgegenwart nimmt die monströse Form jener Gegenstände an, welche den Schreibtisch des Dichters gemeinhin bei der Wortarbeit zieren. Im Bühnenbild von Es Devlin wuchern diese Objekte zu weißen Gebirgsformen empor, in denen sich das Schicksal letztlich aller Figuren entscheiden wird. Unter der riesigen Tischlampe vermittelt etwa Hilda Mack (vokal grandios und intensiv: Laura Aikin) ihre poetisch-wahnhaften Visionen, aus denen der Dichter Pointen für seine Wortwelten abschöpft. Auch schwelgt diese Frau Seltsam – auf einem Torso krabbelnd – in Erinnerungen an ihren vor vierzig Jahren in den Bergen eingefrorenen Geliebten, den das Eis nun bald zur Identifizierung freigeben wird. Der Strippenzieher Imposant auch die Schreibmaschine: Sie wird quasi zum "Mount Mittenhofer", auf dem selbst dem ethisch ausgehöhlten Dichter (profund: Johan Reuter) schwindelig wird. Sattelfest fühlt sich dieser Strippenzieher und Ideenvampir eher nur auf dem Bücherberg. Wie Napoleon blickt er von dort oben zu den Wolken seiner Ideenleere, falls er sich nicht im Bett mit der jungen, ihm den Popsch versohlenden Elisabeth (glänzende Höhen, große Klarheit: Anna Lucia Richter) vergnügt. Die junge Dame allerdings zieht es plötzlich zu Jüngling Toni. Und es beginnt in dieser auf den Dichteregomanen ausgerichteten Welt, die Henze so malerisch wie subtil kommentiert und umgarnt, heftig zu knirschen. Regisseur Keith Warner gelingt in diesem surrealen Ambiente eine präzise Studie des subtil-gnadenlosen Kampfes um den Erhalt eines Systems von Abhängigkeiten im Dienste des Dichternarziss. In einem delikaten Kammerspiel der Gesten und zerrütteten Gefühle schildert Warner die Folgen künstlerischer Besessenheit, die dem ersehnten Werk zwei Existenzen opfert – der Dichter lässt Elisabeth und Toni (kultiviert: Paul Schweinester) nicht vor dem Schneesturm retten. Jener Augenblick aber, in dem Mittenhofer die jungen Liebenden durch Lüge an den Tod ausliefert, gerät zum intensivsten Moment der Inszenierung: Die Bühnenstille dieses Augenblicks ist durchdrungen vom entsetzten Wissen und der folgenden schweigsamen Mittäterschaft der Sekretärin Lina. Solche Szenen machen die nie plakative Inszenierung dieser Henze-Oper – zusammen mit den optischen X-Large-Reizen – zum Kandidaten für die Produktion des Jahres. Und besonders auch Angelika Kirchschlager (als Lina) und Martin Winkler (als Dr. Reischmann) tragen zur Subtilität bei, indem sie auch klangfarblich vokal tief in die Wesensschichten ihrer Figuren eintauchen. Die Wiener Symphoniker unter Marc Albrecht schließlich sind der Tragödie ein schillernder Partner, der die schummrige Poesie wie auch die brutalen Ausbrüche der Moderne eindringlich und kultiviert transportiert. Da funkeln die stilisiert-jazzigen Passagen in rhythmischer Komplexität. Da wirken auch die solistischen Instrumentalstatements wie szenisch belebende akustische Rufzeichen. Berechtigter großer Applaus für alle, wie man so sagt. (Ljubiša To - derstandard.at/2000056915212/Elegie-fuer-junge-Liebende-Operngipfel-der-Konflikte

Der Sadist als Arzt

Ob er sich beim sadistischen Doktor (prägnant: Stefan Cerny) Belehrungen anhören muss oder mit grimmiger Gelassenheit Marie (solide: Lise Lindstrom) die Kehle durchschneidet: Dieser Wozzeck generiert bei seinem Hürdenlauf der Demütigungen für eine direkte Inszenierung, die auch Gruppenszenen routiniert modelliert (engagiert: Schönberg Chor), die nötige Ausstrahlung.

Die Symphoniker werden von Dirigent Leo Hussain zu solider Arbeit animiert. Das Katastrophische wird gerne sehr effektvoll zur Explosion gebracht, bringt aber auch Unmittelbarkeit (Bearbeitung von Eberhard Kloke).

Ob das alles unbedingt im Theater an der Wien sein musste, bleibt trotz Boeschs Leistung fraglich. Szenisch konsequent war es: Am Ende wird ein Gewehr für Maries Kind zum Steckenpferd. Einsam geht der Kleine Richtung Ungewissheit, ein Ausbruch aus dem Teufelskreis von Demütigung und Gewalt scheint eher unwahrscheinlich.

 

https://www.youtube.com/watch?v=c5SbRNISFUE

euronews le mag - Heinz Werner Henze: "Schön ist nur, was von der Norm abweicht"

parsifal hendrix Creative Commons License 5 napja 0 0 4327

kassit kb. 4O évvel ezelőtt olvasta először. huszonévesen. egy komoly, két könyvből álló kötet:a ló meghal stb.

vers a bányáról. ez különösen megfogta, hisz akkoriban hagyta el az uránbányát. aztán vagy 25 éve nem olvasta kassit.

vércukor:7,8. de szédül, gyenge - négy nap alatt egyszer evett, akkor is két tányér zabkását. holnap kell üzemorvosi vérvételre mennie.

zurück zu kassák.

ZENE

Nézem az órámat. 0.10. A rádiószpíker mindjárt bemondja: Bartók II. Hegedű-Zongora Szonátája következik. Meghallgatom, mert nagyon szomorú vagyok és szükségem van rá, hogy ugyanilyen szomorúságát valaki helyettem is elmondja a világnak. Szobám falain át is látom már, hogy a fekete-fehér billentyűk, a hegedű megfeszített húrjai ragyognak az ünnepi csillárok fényében. És a hangok. Alig hallhatóan közelednek valami távoli, ismeretlen tájról, áttörve egy koponya csontjait, vagy felszállva egy lélek mélyéről. Mintha tévelyegnének, tapogatózva, vakon tájékozódnak. Elmaradnak egymástól és összetorlódnak. Nem juhászodnak meg, és ellentmondók. Nemcsak suhogó szárnyaik, acél körmeik is vannak. Kiforgatnak saját bőrömből, majd a nagy azonosulás következik.

Minden hang már emelkedik és szétterjed.

Egyszerre vagyok részese a pokol ostromának és az Úrfelmutatás pillanatainak.

Védekezni szeretnék, de megadom magam.

Íme a zene, a világűr és az én csillagom.

                                                                versek, könyvek, cigik, piák, büfögés, füstfelhőben fürdés-repülés

                               schönbergwebernalbanberg kollázsok létfejtés, létfeltárás

ó menekülés a kispolgári-nagypolgári komcsi és vállakozói világ elől

ó a szükséges alkalmazkodás a világhoz

mert talán van még valami feladatom

                                                                                     bát tudja a picsa

a quantumdinamikát a szürrealistadadaista világszemlélet teszi igazán érthetővé és vica versa

és mindezt szilárd stochasztikusrelatív alapzatra helyezi az egzisztencialista nyelv és viselkedés elmélet

ó csillogó szemű garuda madár ki ottan kering a moulin rouge felett ganésaganésarigvéda

Esténként lehajtjuk zászlóinkat egye-
dül vagyunk a sötétség betakar bennünket
ó kiszakadtság és kirekesztettség
fekete vaspántokon forognak a csillagok látni
a horizonton átlépő utakat és az össze-
terelt nyájakat amint levetik fénygyapjukat
amiről beszélek az a valóság egyszinüsége a
szivben
akárha mondom Nem akárha mondom Igen a
dolgok rendületlenül ujjászületnek benne
a kovács ilyenkor kint ül a tejfehér hold alatt
és lassan emberré változik
a pékek azonban összetörik magukat a kádak
fölött nem veszik észre a levegő hideg
érintését s hogy a hosszu kések ketté-
fürészelik őket akár a halálra itélt tárgyakat
az emberanya magzatai ők valamennyien
az én testvéreim
de nem mondom nekik aranyból öntött oszlop
nem csókolom meg kemény csizmájuk alatt a
földet
pincék torkából előbujnak a ködök
egy a mi kezdetünk és kiteljesedésünk
átléptünk a tehetetlenség sövénykeritésén
érezzük hogy élünk
éjjel és nappal időnk ábrázatán dolgozunk.

 

https://www.youtube.com/watch?v=Taifh_BpaJY

Bartók Violin-Piano Sonata No. 2, Bruce Berg with Tibor Szász, Jan. 14, 1990 USA

ho_ho_ho Creative Commons License 5 napja 0 0 4326

Kassák Lajos:

KÉT FŰSZÁLLAL A KEZEMBEN

 

Merre és hová menjek most

kérdezem magamtól és elindulok

bizonytalan léptekkel mint a vakok.

Örvénylik az idő

hullámzik a tér

s íme a megsebzett fák

kiégett házak romjai közt

merre és hová menjek most.

 

Ki rabolta el a sikátorok kulcsát

hogy bezárja felettük az ég kapuját

tengernyi kék lepedőt mutassatok

a hold fénylő szarvát legalább.

A hajnal pirkadását keresem

a szelíd rózsaszínű flamingót

aki ott vergődik vérbefagyottan

az éjszaka mancsai alatt.

 

Ki tépte le hajdani szép városunk díszeit

ki átkozta el az erdőket tengereket

a sivatag pálmaligeteit ahol

az álmok rózsái illatoznak anyaszült meztelen.

 

Hunyt szemeimmel látom mindezt

és érzékletesen tapintom mint a valóság homokját

a csókot amivel annyi asszony megajándékozott.

Mégis egyedül lépkedek egy korhadt falépcsőn

hallom saját csontjaim nyikordulását

keserű szagokat hoz felém a szél

tépett vitorlákkal érkezik

tarka repülőhalak kiséretében

és nagy zenebonával mint aki

tömény alkoholtól részeg.

Csörömpöli és dudálja hogy ki vagyok én

félreismerve lényem üvegét jellemem acélját.

Baráttalannak és rokontalannak mond engem a szél.

Havas viharokat zúdít rám hogy hulljak el

s ha elpusztultam ördögfiókák táncát lejti sírom felett

nem is sejtve a csodát amely a valóságnál igazabb

nem is sejtve hogy a halhatatlanság angyala

kézenfogva vezet át a zöld vesszőből font hídon

mely a születést összeköti a halállal

hogy az azúr kék vizében mossuk ki szennyesünk.

 

Mozart Requiemjét hallgatom éppen

és galambok keringenek szobám négy fala közt.

Szentlélek hószín madarai

ti nem lesztek hozzám hűtlenek soha

arany csőrötök felhasítja a titok burkát

s a jóság szeme könnybelábad az örömtől.

 

Világunk minden terheivel a vállamon

csak járom a rozoga falépcsőt most már körbe-körbe

nem haldokolhat senki

hogy én bele ne haljak a meggyötört párnán

nem születhet meg senki

hogy az ő fényeiben én is újjá ne szülessek.

 

Ó madarak mindenféle madarak

amint tojásaitokat költitek a csönd burája alatt

farkasok amint sovány árnyéktokat vonszoljátok

télidők súlyos fejszéi és kifent kardjai közt

halászok akik átszűritek a mélykék óceánokat

s a Gondviselés jeleit látjátok a távolban

kurvák és apácák akik más más éhséggel és szomjúsággal

bogozzátok a kegyetlen szerelem csomóit mindhiába.

 

Egyetlen túlfeszített húron pendül az életünk

hiába szólnak Mozart kürtjei

mintha a Paradicsom kapui végülis kinyílnának.

A gyötrődés foglyai vagyunk s hogyan nyilhatnának meg a kapuk

ahol a szív hallgat s az agy még mélyebben hallgat

egy strucc vagy egy béka feneke alatt.

Csak befelé tudunk kérdezni

és nincs válaszunk nincsen.

Egyetlen örömöm hogy emlékszem az időre

mikor először hallottam meg a holt tárgyak sugallatát

mikor a karácsonyfenyő ága először változott

lángoló ecsetté a kezemben.

Micsoda idő volt ez s micsoda emlékek

álarcában tér hozzám vissza

százujjú kezét a vállamra teszi

és kérdez.

Nem tudok felelni.

Egy vagyok én a templom egerei közül

baráttalan és rokontalan ahogyan a szél mondja.

Hajdani szép városunk romjai közt bolyongok

a rozoga falépcsőn föl-le

föl-le

gyakorta érintve a horizont szélét

ahol a napgyümölcs magja izzik fel vörösen

s a lenge fény járja hajnali táncát

a láthatatlan kötélen

mely ég és föld között feszül.

A szél pedig dudálja és csörömpöli hazugul

hogy ki vagyok én miközben bemocskolja

lényem üvegét jellemem acélját.

 

 

https://www.youtube.com/watch?v=Zi8vJ_lMxQI

parsifal hendrix Creative Commons License 6 napja 0 0 4325

 

 

                                                                  picsafüstös paradoxonok

 

 

 

 

 

lángoló paradoxonok az episztemológia rózsavizes sivatagában

 

                                                                                                                               irracionális irracionalitás

 

 

 

veres rózsafüzér határozatlansági reláció             

 

                                                                              szürrealistadadahumanista sátáni kacaj pörkölés

 

 

                               valószínűségi stílusok konvencionalitási görbéje

 

 

stílusformalétformaómforma

 

 

                                                                                                   megfagyottt dadaista lovak a lét frigójában

 

 

beethoven kiült a szamosszegi lócára és nézte, hogy a lábatlan rimbaud miként kúszik haza a templomból

 

 

 

https://www.youtube.com/watch?v=-Tm0Phjiouk

Beethoven - Piano Concerto No. 3 (Brendel, Abbado)

 

 

 

parsifal hendrix Creative Commons License 2017.10.15 0 0 4324

hunor és magor

                                        nem jártak orvoshoz

                                                                                 se az sztkba se maszek rendelésekre

és nem járt morrison sem

                                                             rimbaud ugyan elment

de parsifal hendrix nem és persze beethoven se nagyon

                                                     tegnap reggel óta nem evett

                                                                                                                     ma esti vércukor 8,8

merre csörög a dió

                                                                       eszébe jutott, hogy nagyanyja reggelenként egy findzsa téjját ivott

lehet, hogy csütörtökön már újra gyúrhat

                                                                               de az is lehet, hogy visszatér a triatlonhoz

                                                                                                    de éppenséggel, lehet, hogy meghal

a thanatosz meglehetősen erőteljes tud lenni

                                                                                          de lám él még badura skoda is, akiről azt hitte, hogy évtizedek óta feldobta a bakancsot

                                                       és ő említi edvin fischert is

                                                                                                          fellegi hossza beethoven "szemináriuma"

ismertette meg vele skodáékat

                                                                  ki zongorázik a géneken

                                                                                          ki játsza az Óm zenéjét a gének írtózatosan bonyolult hálózatán

és mikor találta ki a teremtő az elektronok-atommagok írtózatosan hasznos és egyszerűségében felfoghatatlan játékát

 

Der legendäre Wiener Pianist spielt am Wahlsonntag im Wiener Musikverein Werke von Beethoven. Ein Gespräch über Handschriften, Frustrationen und die Nationalratswahl

Was war für Sie der Grund, Ihren 90er mit dem letzten Beethoven zu begehen?

- Beethovens späte Sonaten sind ein Vermächtnis. Die letzten Sonaten, vielleicht einer meiner letzten Klavierabende – da gibt es doch eine Parallele, nur dass ich noch a bissl älter bin, als Beethoven wurde. Obwohl man heutzutage mit 90 etwa so ist wie vor 150 Jahren mit 50. Es ist ja unglaublich, wie die Lebenserwartung gestiegen ist. Insofern bin ich ungefähr gleich alt (lacht).

-Wobei Beethoven nicht sehr gesund gelebt hat ...

-Ja, und er hat sehr intensiv gelebt. Es ist unvorstellbar, was diese Genies geschaffen haben. Beethoven hat verhältnismäßig etwas weniger geschrieben als Schubert, der schätzungsweise 20.000 Seiten Noten geschrieben hat. Allein dieses Schreiben ist eine unvorstellbare Arbeit – nur das Abschreiben würde die doppelte Zeit brauchen, die er, ähnlich wie Mozart, mit unglaublicher Geschwindigkeit und Präzision gearbeitet hat. Für mich ist es auch ein Erlebnis, die Handschriften dieser Meister zu sehen.

- Lernt man aus dem geschriebenen Notenbild über die Komponisten und die Werke?

- Ja, obwohl das Schriftbild auch irreführen kann. Aber meistens spürt man den Erregungszustand, den Komponisten beim Schreiben gehabt haben müssen – etwa Mozart beim c-Moll-Klavierkonzert. Da wird seine Schrift, die sonst präzis, cool ist, plötzlich aufgeregt. Auch bei Chopin sieht man oft etwas Ähnliches. Am meisten überrascht hat mich Mussorgsky, von dem ich mir die Schrift eines Betrunkenen erwartet hätte. Doch sie sieht aus wie die eines Mittelschullehrers.

STANDARD: In Ihrer Biografie gab es viele Begegnungen mit bedeutenden Interpreten und Komponisten. Welche waren aus jetziger Sicht besondere Lichtgestalten?

Badura-Skoda: Bei den Interpreten Edwin Fischer, als Pianist, als Lehrer und als menschliches Vorbild. Er hat gesagt: "Nicht ich spiele, sondern es spielt mich." Ich hatte das Glück, zehn Jahre lang seine Meisterkurse zu besuchen. Dann war Wilhelm Furtwängler ein Erlebnis, bei dem ich ebenfalls das Gefühl hatte, dass das Werk in dem Moment entsteht, wo er dirigiert. Dieses Erlebnis war in Kriegszeiten doppelt so groß, weil wir nicht wussten, ob wir am nächsten Tag noch leben. Zum Glück wurde Wien relativ von Bombenangriffen verschont. Die Musik brachte da Trost und Hoffnung – das hat man fast körperlich erlebt: dass es etwas gibt, das die Zerstörung und das Morden überdauert. Das hat mich so ergriffen, dass ich meine Absicht, Naturwissenschafter oder Ingenieur zu werden, geändert habe und mich entschloss, Musiker zu werden.

STANDARD: War in diesen Jahren überhaupt eine Konzentration auf die Musik möglich?

Badura-Skoda: Noch mehr als sonst, ja. Allerdings verdanke ich es meinem Stiefvater Anton Skoda, dass ein Bauer in der Gegend von Amstetten, der Bürgermeister war und Antinazi, mich und meine Familie offiziell als Landhilfsarbeiter untergebracht hat. Inoffiziell hatte ich ein Klavier und ein Akkordeon, und da konnten wir bei Hochzeiten aufspielen – man hat vergessen, dass man mitten im Krieg war.

STANDARD: Der Komponist Frank Martin hat das Ende des Krieges mit seinem Oratorium "In terra pax" heraufbeschworen. Wie war Ihre Zusammenarbeit mit ihm?

Badura-Skoda: Ein großes Erlebnis, ihm freundschaftlich näher zu kommen, und eine Ehre, dass er mir zwei Werke gewidmet hat. Die Gespräche mit ihm waren sehr prägend. Nach der Uraufführung seines Zweiten Klavierkonzerts schrieb er mir eine Widmung: "Du hast das Größte fertig gebracht. Du hast mich von meiner eigenen Komposition überzeugt."

STANDARD: Gab es Momente in Ihrer Karriere, die Sie bereut haben?

Badura-Skoda: Vielleicht werden Sie das aufgeblasen nennen: Aber ich bin weltweit als Mozart-Interpret anerkannt, da ich alle seine Klavierwerke auf modernem Flügel und auf Hammerklavier gespielt habe. Außerdem wurde mein Buch Mozart-Interpretation in viele Sprachen übersetzt. Warum ich seit 50 Jahren nicht mehr nach Salzburg eingeladen wurde, verstehe ich nicht. Ich kann ohne Salzburg leben – und umgekehrt bestimmt auch. Aber es gibt auch die Schubertiade in Vorarlberg. Ich habe alle Schubert-Werke gespielt, aber die haben mich von Anfang an vollkommen ignoriert. Freund und Manager haben ihnen geschrieben und nicht einmal eine Antwort bekommen.

 

 

Paul Badura-Skoda (Jahrgang 1927) gilt als Experte für die Wiener Klassik sowie Schubert. 2007 erhielt er das Österreichische Ehrenkreuz für Wissenschaft und Kunst, u. a. ehrte man ihn auch mit dem Goldenen Ehrenzeichen für Verdienste um das Land Wien. Auch wurde er zum "Chevalier de la Légion d'Honneur" ernannt.

 

https://www.youtube.com/watch?v=gw9tZ6dCnZ0

Beethoven - Piano Sonata Op. 57 "Apassionata" - I. Allegro Assai / Paul Badura-Skoda

Paul Badura-Skoda: "Es geht nicht um die Anzahl falscher Noten ..." InterviewDaniel Ender14. Oktober 2017, 12:00 43 Postings Der legendäre Wiener Pianist spielt am Wahlsonntag im Wiener Musikverein Werke von Beethoven. Ein Gespräch über Handschriften, Frustrationen und die Nationalratswahl STANDARD: Was war für Sie der Grund, Ihren 90er mit dem letzten Beethoven zu begehen? Badura-Skoda: Beethovens späte Sonaten sind ein Vermächtnis. Die letzten Sonaten, vielleicht einer meiner letzten Klavierabende – da gibt es doch eine Parallele, nur dass ich noch a bissl älter bin, als Beethoven wurde. Obwohl man heutzutage mit 90 etwa so ist wie vor 150 Jahren mit 50. Es ist ja unglaublich, wie die Lebenserwartung gestiegen ist. Insofern bin ich ungefähr gleich alt (lacht). STANDARD: Wobei Beethoven nicht sehr gesund gelebt hat ... Badura-Skoda: Ja, und er hat sehr intensiv gelebt. Es ist unvorstellbar, was diese Genies geschaffen haben. Beethoven hat verhältnismäßig etwas weniger geschrieben als Schubert, der schätzungsweise 20.000 Seiten Noten geschrieben hat. Allein dieses Schreiben ist eine unvorstellbare Arbeit – nur das Abschreiben würde die doppelte Zeit brauchen, die er, ähnlich wie Mozart, mit unglaublicher Geschwindigkeit und Präzision gearbeitet hat. Für mich ist es auch ein Erlebnis, die Handschriften dieser Meister zu sehen. STANDARD: Lernt man aus dem geschriebenen Notenbild über die Komponisten und die Werke? Badura-Skoda: Ja, obwohl das Schriftbild auch irreführen kann. Aber meistens spürt man den Erregungszustand, den Komponisten beim Schreiben gehabt haben müssen – etwa Mozart beim c-Moll-Klavierkonzert. Da wird seine Schrift, die sonst präzis, cool ist, plötzlich aufgeregt. Auch bei Chopin sieht man oft etwas Ähnliches. Am meisten überrascht hat mich Mussorgsky, von dem ich mir die Schrift eines Betrunkenen erwartet hätte. Doch sie sieht aus wie die eines Mittelschullehrers. STANDARD: In Ihrer Biografie gab es viele Begegnungen mit bedeutenden Interpreten und Komponisten. Welche waren aus jetziger Sicht besondere Lichtgestalten? Badura-Skoda: Bei den Interpreten Edwin Fischer, als Pianist, als Lehrer und als menschliches Vorbild. Er hat gesagt: "Nicht ich spiele, sondern es spielt mich." Ich hatte das Glück, zehn Jahre lang seine Meisterkurse zu besuchen. Dann war Wilhelm Furtwängler ein Erlebnis, bei dem ich ebenfalls das Gefühl hatte, dass das Werk in dem Moment entsteht, wo er dirigiert. Dieses Erlebnis war in Kriegszeiten doppelt so groß, weil wir nicht wussten, ob wir am nächsten Tag noch leben. Zum Glück wurde Wien relativ von Bombenangriffen verschont. Die Musik brachte da Trost und Hoffnung – das hat man fast körperlich erlebt: dass es etwas gibt, das die Zerstörung und das Morden überdauert. Das hat mich so ergriffen, dass ich meine Absicht, Naturwissenschafter oder Ingenieur zu werden, geändert habe und mich entschloss, Musiker zu werden. STANDARD: War in diesen Jahren überhaupt eine Konzentration auf die Musik möglich? Badura-Skoda: Noch mehr als sonst, ja. Allerdings verdanke ich es meinem Stiefvater Anton Skoda, dass ein Bauer in der Gegend von Amstetten, der Bürgermeister war und Antinazi, mich und meine Familie offiziell als Landhilfsarbeiter untergebracht hat. Inoffiziell hatte ich ein Klavier und ein Akkordeon, und da konnten wir bei Hochzeiten aufspielen – man hat vergessen, dass man mitten im Krieg war. STANDARD: Der Komponist Frank Martin hat das Ende des Krieges mit seinem Oratorium "In terra pax" heraufbeschworen. Wie war Ihre Zusammenarbeit mit ihm? Badura-Skoda: Ein großes Erlebnis, ihm freundschaftlich näher zu kommen, und eine Ehre, dass er mir zwei Werke gewidmet hat. Die Gespräche mit ihm waren sehr prägend. Nach der Uraufführung seines Zweiten Klavierkonzerts schrieb er mir eine Widmung: "Du hast das Größte fertig gebracht. Du hast mich von meiner eigenen Komposition überzeugt." STANDARD: Gab es Momente in Ihrer Karriere, die Sie bereut haben? Badura-Skoda: Vielleicht werden Sie das aufgeblasen nennen: Aber ich bin weltweit als Mozart-Interpret anerkannt, da ich alle seine Klavierwerke auf modernem Flügel und auf Hammerklavier gespielt habe. Außerdem wurde mein Buch Mozart-Interpretation in viele Sprachen übersetzt. Warum ich seit 50 Jahren nicht mehr nach Salzburg eingeladen wurde, verstehe ich nicht. Ich kann ohne Salzburg leben – und umgekehrt bestimmt auch. Aber es gibt auch die Schubertiade in Vorarlberg. Ich habe alle Schubert-Werke gespielt, aber die haben mich von Anfang an vollkommen ignoriert. Freund und Manager haben ihnen geschrieben und nicht einmal eine Antwort bekommen. STANDARD: Was heißt bei Konzerten gelingen oder nicht gelingen? Badura-Skoda: Es geht nicht um die Anzahl falscher Noten. Es geht eher darum, den Kontakt zum Publikum zu finden und die Botschaft eines Werks zu vermitteln. Manchmal gibt es natürlich auch Ärger über ungerechte Kritiken. STANDARD: Ausgerechnet am Tag Ihres Klavierabends finden die Wahlen statt. Möchten Sie das kommentieren? Badura-Skoda: Ja, warum nicht? Dass der Wahltag mit dem Konzert zusammenfällt, ist nicht meine Schuld. Wir haben das viel früher fixiert, als die Parteien sich entschlossen haben. Mir persönlich gefällt der Bundeskanzler Kern – er äußert sich klar, spricht sehr konkret. Das kann man doch sagen. Ich würde aber nicht Wahlpropaganda machen wollen. Das ist eine Antwort, gell? (Daniel Ender, 14.10.2017) Paul Badura-Skoda (Jahrgang 1927) gilt als Experte für die Wiener Klassik sowie Schubert. 2007 erhielt er das Österreichische Ehrenkreuz für Wissenschaft und Kunst, u. a. ehrte man ihn auch mit dem Goldenen Ehrenzeichen für Verdienste um das Land Wi - derstandard.at/2000065976502/Paul-Badura-Skoda-Es-geht-nicht-um-die-Anzahl-falscher

Der legendäre Wiener Pianist spielt am Wahlsonntag im Wiener Musikverein Werke von Beethoven. Ein Gespräch über Handschriften, Frustrationen und die Nationalratswahl STANDARD: Was war für Sie der Grund, Ihren 90er mit dem letzten Beethoven zu begehen? Badura-Skoda: Beethovens späte Sonaten sind ein Vermächtnis. Die letzten Sonaten, vielleicht einer meiner letzten Klavierabende – da gibt es doch eine Parallele, nur dass ich noch a bissl älter bin, als Beethoven wurde. Obwohl man heutzutage mit 90 etwa so ist wie vor 150 Jahren mit 50. Es ist ja unglaublich, wie die Lebenserwartung gestiegen ist. Insofern bin ich ungefähr gleich alt (lacht). STANDARD: Wobei Beethoven nicht sehr gesund gelebt hat ... Badura-Skoda: Ja, und er hat sehr intensiv gelebt. Es ist unvorstellbar, was diese Genies geschaffen haben. Beethoven hat verhältnismäßig etwas weniger geschrieben als Schubert, der schätzungsweise 20.000 Seiten Noten geschrieben hat. Allein dieses Schreiben ist eine unvorstellbare Arbeit – nur das Abschreiben würde die doppelte Zeit brauchen, die er, ähnlich wie Mozart, mit unglaublicher Geschwindigkeit und Präzision gearbeitet hat. Für mich ist es auch ein Erlebnis, die Handschriften dieser Meister zu sehen. STANDARD: Lernt man aus dem geschriebenen Notenbild über die Komponisten und die Werke? Badura-Skoda: Ja, obwohl das Schriftbild auch irreführen kann. Aber meistens spürt man den Erregungszustand, den Komponisten beim Schreiben gehabt haben müssen – etwa Mozart beim c-Moll-Klavierkonzert. Da wird seine Schrift, die sonst präzis, cool ist, plötzlich aufgeregt. Auch bei Chopin sieht man oft etwas Ähnliches. Am meisten überrascht hat mich Mussorgsky, von dem ich mir die Schrift eines Betrunkenen erwartet hätte. Doch sie sieht aus wie die eines Mittelschullehrers. STANDARD: In Ihrer Biografie gab es viele Begegnungen mit bedeutenden Interpreten und Komponisten. Welche waren aus jetziger Sicht besondere Lichtgestalten? Badura-Skoda: Bei den Interpreten Edwin Fischer, als Pianist, als Lehrer und als menschliches Vorbild. Er hat gesagt: "Nicht ich spiele, sondern es spielt mich." Ich hatte das Glück, zehn Jahre lang seine Meisterkurse zu besuchen. Dann war Wilhelm Furtwängler ein Erlebnis, bei dem ich ebenfalls das Gefühl hatte, dass das Werk in dem Moment entsteht, wo er dirigiert. Dieses Erlebnis war in Kriegszeiten doppelt so groß, weil wir nicht wussten, ob wir am nächsten Tag noch leben. Zum Glück wurde Wien relativ von Bombenangriffen verschont. Die Musik brachte da Trost und Hoffnung – das hat man fast körperlich erlebt: dass es etwas gibt, das die Zerstörung und das Morden überdauert. Das hat mich so ergriffen, dass ich meine Absicht, Naturwissenschafter oder Ingenieur zu werden, geändert habe und mich entschloss, Musiker zu werden. STANDARD: War in diesen Jahren überhaupt eine Konzentration auf die Musik möglich? Badura-Skoda: Noch mehr als sonst, ja. Allerdings verdanke ich es meinem Stiefvater Anton Skoda, dass ein Bauer in der Gegend von Amstetten, der Bürgermeister war und Antinazi, mich und meine Familie offiziell als Landhilfsarbeiter untergebracht hat. Inoffiziell hatte ich ein Klavier und ein Akkordeon, und da konnten wir bei Hochzeiten aufspielen – man hat vergessen, dass man mitten im Krieg war. STANDARD: Der Komponist Frank Martin hat das Ende des Krieges mit seinem Oratorium "In terra pax" heraufbeschworen. Wie war Ihre Zusammenarbeit mit ihm? Badura-Skoda: Ein großes Erlebnis, ihm freundschaftlich näher zu kommen, und eine Ehre, dass er mir zwei Werke gewidmet hat. Die Gespräche mit ihm waren sehr prägend. Nach der Uraufführung seines Zweiten Klavierkonzerts schrieb er mir eine Widmung: "Du hast das Größte fertig gebracht. Du hast mich von meiner eigenen Komposition überzeugt." STANDARD: Gab es Momente in Ihrer Karriere, die Sie bereut haben? Badura-Skoda: Vielleicht werden Sie das aufgeblasen nennen: Aber ich bin weltweit als Mozart-Interpret anerkannt, da ich alle seine Klavierwerke auf modernem Flügel und auf Hammerklavier gespielt habe. Außerdem wurde mein Buch Mozart-Interpretation in viele Sprachen übersetzt. Warum ich seit 50 Jahren nicht mehr nach Salzburg eingeladen wurde, verstehe ich nicht. Ich kann ohne Salzburg leben – und umgekehrt bestimmt auch. Aber es gibt auch die Schubertiade in Vorarlberg. Ich habe alle Schubert-Werke gespielt, aber die haben mich von Anfang an vollkommen ignoriert. Freund und Manager haben ihnen geschrieben und nicht einmal eine Antwort bekommen. STANDARD: Was heißt bei Konzerten gelingen oder nicht gelingen? Badura-Skoda: Es geht nicht um die Anzahl falscher Noten. Es geht eher darum, den Kontakt zum Publikum zu finden und die Botschaft eines Werks zu vermitteln. Manchmal gibt es natürlich auch Ärger über ungerechte Kritiken. STANDARD: Ausgerechnet am Tag Ihres Klavierabends finden die Wahlen statt. Möchten Sie das kommentieren? Badura-Skoda: Ja, warum nicht? Dass der Wahltag mit dem Konzert zusammenfällt, ist nicht meine Schuld. Wir haben das viel früher fixiert, als die Parteien sich entschlossen haben. Mir persönlich gefällt der Bundeskanzler Kern – er äußert sich klar, spricht sehr konkret. Das kann man doch sagen. Ich würde aber nicht Wahlpropaganda machen wollen. Das ist eine Antwort, gell? (Daniel Ender, 14.10.2017) Paul Badura-Skoda (Jahrgang 1927) gilt als Experte für die Wiener Klassik sowie Schubert. 2007 erhielt er das Österreichische Ehrenkreuz für Wissenschaft und Kunst, u. a. ehrte man ihn auch mit dem Goldenen Ehrenzeichen für Verdienste um das Land Wien. Auch wurde er zum "Chevalier de la Légion d'Honneur" ernannt. Paul Badura-Skoda: "Dass der Wahltag mit dem Konzert zusammenfällt, ist nicht meine Schuld. Wir haben das viel früher fixiert, als die Parteien sich entschlossen haben." foto: andy urban Paul Badura-Skoda: "Dass der Wahltag mit dem Konzert zusammenfällt, ist nicht meine Schuld. Wir haben das viel früher fixiert, als die Parteien sich entschlossen haben." Qualität im Einstieg. Qualität im Aufstieg. - derstandard.at/2000065976502/Paul-Badura-Skoda-Es-geht-nicht-um-die-Anzahl-falscher

***Artúr király*** Creative Commons License 2017.10.15 0 0 4323

 

sajátversek

 

R.i.P. 2012. JÚLIUS 28. - LÁTOGATÓK SZÁMA: 57 (felesegek.hu -wadbikaiy cikkei)

 

Arthur Rimbaud, Radnóti Miklós után:

 

két öklöm két rongy a rohadtulüres zsebemben

foszlik a köpeny sovány vállamon

már eszmévé szakadt

szolgáltalak Múzsám menvén az ég alatt

nem álmodott Szerelmet még

senki szebben

féltett nadrágomon egy nagy lyuk

a fenekemen

csillaghad döngicsél lágyan

egy nyirkos árok lesz ma az ágyam

homlokomra holnap mint frissitő ital

a hajnali harmat csöppje hull

s mint lanton a méla húr

elpendülök örökre

viszlát

földilamúr

 

***

insp.: Arthur Rimbaud : Kóborlásaim

 

Mentem, két öklöm két ronggyá rohadt zsebemben.

A köpeny vállamon már eszmévé szakadt.

Szolgáltalak, Múzsám, menvén az ég alatt,

s nem álmodott még hejh! szerelmet senki szebben!

 

Féltett nadrágomon nagy lyuk ékeskedett.

Kicsiny Hüvelyk Matyi, rímet pergetve léptem

s mélán. Szállásra a Nagy Medve várt az égen.

Csillaghad döngicsélt lágyan fejem felett.

 

Hallgattam züm-zümük, s egy árok volt az ágyam

szeptember estjein s a homlokomra lágyan

mint frissitő ital, estharmat csöppje hullt;

 

rímeltem s míg a fák között vad árny hajolt át,

térdemre dőltem és sebzett cipőm zsinórját

pengettem egyre csak, mint lanton méla húrt!

 

Radnóti M. fordítása

ho_ho_ho Creative Commons License 2017.10.14 0 0 4322

 

Lehet, hogy megiscsak el kellene menni az orvoshoz - az  ilyen dolgokkal nem szabad viccelni...

Előzmény: parsifal hendrix (4321)
parsifal hendrix Creative Commons License 2017.10.14 0 0 4321

                                                                   Ikrek?

 

valóban felületes, mert mindenen gyorsan átlát, és akkor már nem érdekli - csupán egy dolog: az ÓM, azt kutatja, tárja fel kb. 4o éve, beszélni utál, és ha lehet elkerüli - kivéve a munkájával együttjáró szükséges beszélgetéseket, amiknél sose bocsájtkozik fecsegésbe, semmitmondásba. idegen nyelveken főleg nem beszél jó, utazni hajdanán szeretett, de mára már az se vonzza, az otthonülést azonban nem szereti, így hajdanán a kocsmákba menekült, aztán a triatlonos csavargásokba és végül a gyúrásba -és itt most megtorpant.a vércukor. két hónapja "küzd "vele. néhány napja hagyta (csak) abba a gyúráshoz használt szereket, és ma reggel mégis 17 volt a cukor. begurult. ha lúd, akkr legyen kövér. kiment a piacra és vett réteseket és egy kiló príma szölőt. néhány óra múlva érezte, hogy valami nem stimmel: megmérte a cukrot: 32. ez már nem tréfa, életébe először benyomott 5 egység inzulint, aztán másfél óra múla még hatot - a mostani vércukor:9,9. ez már egész jó.de hogy lesz tovább?

problémás helyzetben, hol az érzelmei döntenek - néha az átlag ember számára teljesen érthetetlenül, a cukor problémát eddig érzelmileg kezelte, ma racionálisan döntött - ha racionálisnak lehet nevezeni, hogy nem kórházba ment a súlyos vércukor problémával, hanem elkezdte inzulinozni magát

a kettősség szenvedéssel jár de ezt már a dadaista hátigenrozi is tudta.jó humorú -voltvoltvolt,

de mert nem igazán iker, legalábbis nem kettes, hanem legalább hatos.

hatökör.

parsifal fülig szindbád borisz jacob hendrix.

 

https://www.youtube.com/watch?v=sjHrpMi2gm8

 

"Frankenstein" Steve Vai & Bettencourt & Zakk Wylde@Count Basie Red Bank, NJ 5/9/16

parsifal hendrix Creative Commons License 2017.10.14 0 0 4320

"A sámán és a táltos közötti különbség az alvilági alámerülés beavatását követően a transz megélésének módjából fakadt. A sámán pszichedelikus szereket dobszót, füstölőket használt a szellemvilág megszólításához, a táltos viszont már tisztán szer nélkül révült. A tudatállapotok, vagyis spirituális szférák közötti átmenet aktusa ugyanaz, mindössze a módszer más."

 

http://forum.index.hu/Article/showArticle?t=9236129

parsifal hendrix Creative Commons License 2017.10.14 0 0 4319

 

 

 

https://www.youtube.com/watch?v=HZWwayFcbCE

Motörhead - Whorehouse Blues

 

https://www.youtube.com/watch?v=EkFCJyqd0As

The End (Original): Jim Morrison Video Tribute

 

jakob boris hendrix

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Magyar vonatkozásban az Ikrek - vagy ahogy őseink nevezték- a Kettősök megtestesítője Hunor és Magyar. A Csodaszarvas csillagmítosza itt látható. (Jankovics Marcell, Zodiákus című filmje alapján.)

 

Nimród - aki lelövi a Bikát, mint ősállatot - példáját követi Hunor és Ma­gyar. A Nagy Medve (csillagkép) riasztja meg a szarvast, mely máshol is fényhozóként jelenik meg. A szarvast az Auriga, a Perseus és a Cassiopeia csillagképek alkotják. A két testvér a (fény) nyomába ered, átkelnek a folyón, ahol leányokra (Pleiadok) lelnek, s velük otthont, hazát teremtenek. Lényeges, hogy a szarvas a Tejút túloldalára „menekül”, tehát az ott lévő nemző erőket (Nyilas csillagkép) idézi meg! Az Ikrek a precessziós, tehát koz­mikus irányt követve lelnek hazára!

 

Az év körét követve az Ikrek csillagképébe érkező lélek a kettősség isme­retét magas, teremtő tudássá nemesíti. E tudásban a megváltás örömhíre la­kozik. Itt vál(hat)unk a magas energiák kapujává és innen hoz(hat)juk le a földre az ég bölcsességét. Ezen tudás birtokában valósulhat majd meg a kö­vetkező jelben a szeretet hármasságának a szentsége...

 

A precessziós körön a kozmikus feladat a saját sorsunkban, a Csodaszarvas történetével mutat  hasonlóságot, analógiát. A hazatalálás fontossága itt már rég túlmutat az egyéni felelősségen. A felső energiák beavatóvá tesznek, amivel már másoknak is a segítségére lehetünk. Céllá válik a testi, lelki, szellemi termékenység és biztonság.

 

A csillagkép csillagai önmagukért beszélnek, külön magyarázat már nem szükséges. A továbbiakban a csillagok külön ismertetésére csak a „problé­más'’ területeken kerül sor. Célszerű elmélyedni az égi birodalomban, medi­tativ, révült állapotban is tanulmányozni - és (belülre) figyelni. Tiszta időben ajánlatos a csillagok „újrafelfedezése”, de fogadjuk meg a régi bölcsek in­telmét és az ujjunkkal soha ne mutassunk a csillagokra!

 

 

-paksi-zoltan-egi-utak-csillaguzenetei-

ho-ho-ho

 

parsifal fülig szindbád:

 

nem nagyon foglalkozok az asztrológiával, de azt tudom, hogy én iker vagyok

 

 

https://www.youtube.com/watch?v=kM6dddz1a1w

Latinovits Zoltán Juhász Ferenc A Szarvassá Változott Fiú Kiáltozása A Titkok Kapujából

 

https://www.youtube.com/watch?v=an0uNmwRSkw

A kilenc csodaszarvas - Cantata Profana - Bartók Béla (Sz. 94, BB 100).

parsifal hendrix Creative Commons License 2017.10.12 0 0 4317

https://www.youtube.com/watch?v=hxyEMryOkOU

Illés-Az utcán (1966)

                                                                                                  a sikátorból a csaphoz vonszolt bohr

a lemosás után kezdett magához térni.kérdezte, hogy hol van albert és hol van a waffen ss. parsifál is feltünt, az éjszakai utcán csavargó, lődörgő , fütyörésző 15 éves kissrác. ő a mátészalkai utcákról keveredett ide. az elektronokra várva. 

thörleß elkomorodott. mi hiányzik a magyarokból, hogy valamit csináljanak. itt ez a csávó és nem viszi semmire. bátor, ügyes, okos, erős és a halottas ágyán majd azt motyogja, hogy romok hevernek körülöttem. parsifal rágyújtott a következő cigire. mátészalkán nézett fell a csillagos égboltra és dublinból nézte őket. egyszer, a szamosszegi éjszakán az égboltra nézve elhatározta, hogy a NASAnál fog dolgozni. werther meg halálra ette magát.

***Artúr király*** Creative Commons License 2017.10.12 0 0 4316

Megyek az utcán…

 

Első fejezet

Megyek egy utcán, egyszer csak mély gödörhöz érek. Beleesek. Nem az én hibám volt. Egy örökkévalóság, amíg ki tudok mászni belőle.

 

Második fejezet

Megyek ugyanazon az utcán, megint beleesek a mély gödörbe. Az én hibám volt. Még mindig hosszú ideig tart kikecmeregni.

 

Harmadik fejezet

Megyek ugyanazon az utcán, megint beleesek a mély gödörbe. Lassan megszokom. Az én hibám volt. Azonnal kikerülök.

 

Negyedik fejezet

Megyek ugyanazon az utcán és észreveszem a gödröt. Kikerülöm.

 

Ötödik fejezet

Egy másik utcán megyek.

 

/Szögyal Rinpoche :Ttibeti könyv életről és halálról/

 

 

https://www.youtube.com/watch?v=q1LY609Iiqo

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Thörless és Werther elutaztak dublinba. Thörless az Ulyssesre esküdött, Werther pedig a tulajdonságok nélkülire. Gondolták, megszállnak egy fogadóban, megismerik a dublini embereket, a kocsmákban, a bordélyházakban, temetőkben, kórházakban, megtudják honnan jött bloom és aztán újból megvitatják. Az egyik mellékutcában egy öltönyös részeg-ájulatba tartó faszira akadtak. Physik im wandel meiner zeit. Bohr. Elvonszolták egy csaphoz, ahol megmosdatták. Bohr párizsból jött, a nácik elől menekülve rossz lovaskocsira ült, és dublinban kötött ki. Einstein belgiumban maradt.  

 

Erik Satie - Once Upon A Time In Paris

https://www.youtube.com/watch?v=_fuIMye31Gw

                                                                                               turbánburka

                                                                                               allah fuckbar

                                                                                                párizs

amikor még chlochardok bűvületében

és feka kurváékban

moulin rouge

3O évvel ezelőtt

                                                                                  és még korábban

                                                                                   impresszionisták

                                                                                   szürrealisták

                                                                                   izmusok

és még korábban

baudelaire

verlaine

rimbaud

                                                                                                                                  és még korábban villon

előtte szent tamás

                                                                                                                     és pár évzizede sartre merleau ponty

                                                                                                                                   lyotard

debussyravel

                    satiesatie

                                                         eric satie

                                                                                         https://www.youtube.com/watch?v=R21ZJBAK_6U

                                                                                          Gymnopedie No.1 - Satie

 

Vergilius utolsó napjai. Hare krishna, hare hare.

                                                                                                      a sucid kötelet mindenki a sztütyőjében hordja

                                                                                                           Omar Khajjám

https://www.youtube.com/watch?v=t4jlBWHk4UA

Omega - Nem tudom a neved

parsifal hendrix Creative Commons License 2017.10.09 0 0 4314

Lyotard

                                  az ócska munkahely ócska szobájában

                                                                                                      magyarország

                                                                                                                      ahogy parsifal hendrix megéli

mielőtt elmenne

                                           a gén regulációs rendszer

                                                      mely

                                           realizálja a szerzett tulajdonságok öröklését

                                     a tulajdonságok mint dűlő dominósor

                                   hammerklavier a géneken

                                az idő fordulatai

                              a tér pulzálása

                          a mikro- és a makrofizika

találkozásánál

                                                                                                                    elemzések

                                                                                                                       lyotard

                                                                                                                          parsifal fülig szindbád

https://www.youtube.com/watch?v=y9g5cPHNT9M

Still I'm Sad- The Yardbirds- 1965

parsifal hendrix Creative Commons License 2017.10.08 0 0 4313

valahol valaki

                                            sehol valaki

                                                                                  rimbaud göttingenben bérelt egy lakást

fizikát akart tanulni

                                            hogy a berkeley-n felforgassa a molekuláris biológiát

aztán fegyverrel és migránsokkal kereskedett

                                                                                    alkohol és sebláz okozta delíriumok

és verlaine sehol

                                         baudelaire sehol

                                                                                william blake se sehol

de még hajnóczy se nem

                                                             1988-ban már nem tudott semmit a sabbathról, mer túl volt már a rockon

aztán egy apró konstanzi beugróban meglátta a kazettát , megvette, mélyponton volt (mint nem túl ritkán ritkán nem túl)

és hetekig bömböltette részegen, másnaposan, ócska kazettás magnóján

sabbath dübörgés

                                                 3O év telt el azóta

 

https://www.youtube.com/watch?v=oCq_gC_txfo

 

Black Sabbath When Death Calls

                                                                                                           kundry!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

parsifal hendrix Creative Commons License 2017.10.07 0 0 4312

https://www.youtube.com/watch?v=-n9E7kSYOT0

Parsifal - Act 2 - Kundry's Seduction - Wagner - Meier - Elming

***Artúr király*** Creative Commons License 2017.10.07 0 0 4311

 

 

   Great Hall, Winchester, U.K. / s, fotok/ - az asztal a falra van felszerelve :-)

 

 

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Percival (más írásmód szerint Parsifal vagy Perceval) az 5–6. sz.-ban élt Arthur király híres kerekasztalának egyik lovagja, az Arthur- illetve a Grál-legendában a nevezetes lándzsa és a szent kehely megtalálása a szerepe.

 

Percival egy naiv és esetlen ifjú volt, amikor hattyúölés miatt Amfortas király várába, a Monsalvat-hegyre kerül. A király hosszú idők óta egy sebtől szenved, melyet a szent lándzsa elvesztése miatt kapott. Se élni, se meghalni nem tud, ám a jóslat szerint egy balga ember fogja begyógyítani a sebét. Percival többször is meglát egy gyönyörű kelyhet (amely a valójában a Grál), de mivelhogy már többször megrótták buta kérdéseiért, inkább nem kérdez semmit. Pedig a kérdése elvezetett volna a király gyógyulásához.

 

Percival több éves bolyongásba kezd, míg végül eljut Camelotba, Arthur király udvarába és a kerek asztal lovagja lesz, majd nemsokára, amikor elkezdődik a Grál keresése, a Grál-lovagok egyike lesz. A keresés során Percival ismét eljut Amfortas várába, immár tudatosan keresve a Grált. Megküzd a vár mellett élő gonosz varázslóval, Klingsorral, hogy visszaszerezze a szent lándzsát, a jóslat pedig beteljesedik, mi szerint ha a lándzsa hozzáér Amfortashoz, sebe begyógyul. Percival előveszi és megmutatja Grált a lovagoknak, a teremben nagy világosság lesz, egy galamb az égbe viszi a Grált.

 

A legenda másik verziója szerint egy másik lovag, Galahad találja meg a Grált, kinek lelke a mennybe szállt, teste pedig az oltár előtt maradt.

 

wikip.

 

 

https://hu.wikipedia.org/wiki/Winchester_(Nagy-Britannia)

 

 

 

   Akkor ezek szerint baratok vagyunk? :-)

parsifal hendrix Creative Commons License 2017.10.06 0 0 4310

von der alltagsrede gelöst von der alltaggsrede gelüstgelöstgegegegelöst

                                                                        die mißglückte liebe 

 

 

 

 

 

 

jedes gefäß leertrinken 

 

                                                            das feuer wirklich stehlen zu können

 

 

unbekannte öffnen

Theater als blutige Opferzeremonie! Damit die Griechen den zehnjährigen Krieg gegen Troja beginnen und gewinnen, muss der Heerführer Agamemnon seine eigene Tochter Iphigenie schlachten. In einer ehemaligen Flugzeughalle des Flughafens Tempelhof bildet Euripides' Tragödie Iphigenie auf Aulis den Hintergrund für ein Projekt des syrischen Dramatikers Mohammad al-Attar. An Unica Zürn muss man erinnern. Die deutsche Surrealistin (1916-1970) wäre im Vorjahr 100 Jahre alt geworden, was weitgehend unerwähnt blieb. Das passt zu ihrer Geschichte – zumindest wurde das literarische Schaffen der gebürtigen Berlinerin zeitlebens kaum beachtet. Bekannt wurde sie später vor allem für ihre Anagramme. Ein Fall für das Kabinetttheater, das sich oft filigranen (und nicht selten vergessenen) Werken widmet. Ach gesteht Rimbaud  was werde ich dort schon tun Es ist eine ungewöhnliche Collage der Texte Zürns, die Natascha Gangl, selbst Schriftstellerin, zu dem Abend Orakel und Spektakel angeordnet hat. Sie hat die im Verlag Brinkmann & Bose erschienene Gesamtausgabe durchforstet und aus diversen Texten (Der Mann im Jasmin oder Das Haus der Krankheiten) ein eigenes "dramatisches Anagramm" erstellt, durch das sie als Erzählerin führt. Semantisches Würfelprinzip Ein Anagramm ergibt sich durch das Umstellen einer Buchstabenfolge zu einer neuen sinnfälligen Buchstabenfolge. Das funktioniert auch mit Silben, Wörtern oder ganzen Sätzen. Diesem semantischen Würfelprinzip folgend, ordnet Gangl neun Kapiteln an, die vor allem dem Augenmotiv aus dem Werk der Autorin und Zeichnerin folgen. Ein Schuss, den ein Augenpaar abfeuert und der durch die Brust dringt, steht am Beginn eines Abends der besonderen Töne. Den charakterstarken, gewitzten Stab- und Aufziehpuppen von Julia Reichert und Christian Schlechter weht ein zartes Dolby-Surround-Stimmengewirr um die Ohren sowie der Sprechgesang von Maja Osojnik, die zu ihrer betörenden Altstimme am Pult Elektrosounds kreiert. Der Wortkosmos Zürns ersteht so als Klangwelt. Heiteres Unbehagen Der Abend erschafft hohe atmosphärische Dichte: heiteres Unbehagen, Sehnsucht nach Wundern, schicksalhaftes Spiel, in dem Worte denkwürdig verschwinden – sei es als literarisches Prinzip oder als Moment geschlechterpolitischer Kritik: Einmal picken Hühner den Schriftzug weg, ein andermal zieht die als Wort aufgelegte Schnur einfach Leine Das Absolute und das Wort hat die neue Berliner Volksbühne unter Chris Dercon ihre Schauspielsaison eröffnet. Im Libanon und in Jordanien hatte al-Attar – auch hier gemeinsam mit dem Regisseur Omar Abusaada – bereits Die Trojanerinnen und Antigone erarbeitet. Die Tragödie des Euripides kommt allerdings, verzückung als schauspiel sieht man von drei deklamierten Monologen und einigen auf eine Leinwand projizierten Zitaten ab, nicht weiter vor. Al-Attars Iphigenie ist lediglich ein schlichtes Casting-Projekt: Neun in Berlin und Leipzig lebende junge Syrerinnen bewerben sich um diese Rolle. Sie wollen alle auf der Bühne Iphigenie sein. Ist es Selbstmord oder Märtyrertum, was Iphigenie bewegt, werden sie von der Casterin (Reham Alkassar) gefragt. Projektionen ohne Bühnenbild Gesprochen wird Arabisch, wobei diese Gespräche auch noch auf Deutsch auf eine große Leinwand projiziert werden, sonst gibt es kein Bühnenbild. Alle Fragen beim Bewerbungsgespräch sind ziemlich allgemein: wie sich Theater und Wirklichkeit unterscheiden, welche "Theaterrolle" man im Leben spiele, wie man zur Familie und Herkunft steht? Nur selten gibt es Probleme: Eine junge, kopftuchtragende Bewerberin wird gefragt, ob sie, wenn es der Regisseur verlangen würde, Achill auch küssen werde oder ob sie in diesem Fall nicht mehr Iphigenie sein wolle. Man soll die Aufführung nicht auf die Flüchtlingsthematik verkürzen, beteuerte al-Attar öfter, und auch die Frauen wollen nicht so wahrgenommen werden. Kriegsgräuel kommen bestenfalls am Rande vor. Alle Bewerberinnen haben Hochschulabschluss, wirken im künstlerischen Bereich oder im Marketing oder studieren, sind insofern sicherlich kein repräsentativer Querschnitt. Wer die Rolle nun tatsächlich bekommen sollte, erfährt man nicht, und schon gar nicht wagt man sich an die Obszönität eines harten Rankings der einzelnen Laiendarstellerinnen. Alle soll man wohl gleich sympathisch finden. Gut durchgeprobt Doch da die Performance mit den Bewerberinnen gut durchgeprobt ist, zweifelt man schnell an der ausgestellten Authentizität der Auftritte, und grübelt, ob die Texte der Bewerberinnen nicht doch ziemlich stark von Mohammad al-Attar in poetische Bilder oder psychologische Selbstdeutungen gefasst und literarisiert frisiert worden sind. Bei vergleichbaren Projekten hat das Maxim-Gorki-Theater – etwa mit Stücken Yael Ronens – Maßstäbe gesetzt und gespielte Authentizität raffinierter theatralisch gebrochen.

 

 

https://www.youtube.com/watch?v=q9qh0upjgs0

 

parsifal hendrix Creative Commons License 2017.09.30 0 0 4309

 

                                          logikák, életformák, ómformák

 

a föld egy sziget, ami a végtelen óceánban úszkáló teknősbéka hátán van

                     a föld lapos

                          a föld isten kalapja és magyarország a bokréta rajta

                               a föld gömbölyű

                                     a föld nem létezik

 

fogat fogért, szemet szemért

                  ha megdobnak kővel, dobd vissza kenyérrel

                           ha valaki a véredre szomjazik - kurd szét a seggét mint a vöcsök:  nem tudni, hogy örülni fog-e neki, vagy fájdalmába belepusztul, és azt se tudni, hogy neked jó lesz-e vagy felettébb kellemetlen - ez az abszolút bizonytalansági reláció

 

van akinek lakodalmas rock

                                                van akinek az örömóda

                                                                               van akinek siegfried

és van akinek

 

https://www.youtube.com/watch?v=7ykQFrL0X74

Helikopter-Streichquartett (Helicopter Quartet) - Karlheinz Stockhausen

 

neki azért van sok neve, mert sokféle világból táplálkozik

és ha időnként kétségbeesik, hogy mi végre van itt a világon, miért a kudarcokkal zsúfolt élete

akkor néha azzal biztatja magát, hogy mint hajdanán arisztotelész vagy később goethe vagy marx a

világ megfejtését kell nyújtania

                                                         ettől egy kicsit/átmenetileg megnyugszik nagy nyomorúságában

 

parsifal hendrix Creative Commons License 2017.09.29 0 0 4308

kakánia

 

                               onánia

 

                                                                wasteland

 

                                                                                                       adiland

 

próbált ebből a szellemi (és anyagi) nyomorúságból kitörni

 

                                  szépségével, metafizikai gyönyörűségével 

 

 

aztán megöregedett

 

                                             nem kitört

                                                                            hanem kicsoszogott

 

 

és a metafizikai már nem érdekelte

 

                                                        a filléres gondok kakániája

elől fölköltözött hajdani barátai, barátnői mellé a szúvas gerendára

 

                       radnóti miki szerencsés volt mert jött a golyóbis amitől történelmivé vált

 

és   a végtelen folyó deltáján végtagjaik összekavarodtak míg a krokodilok el nem választották őket    

s lám kati is felakasztotta magát pedig orvos létére találhatott volna könnyebb megoldást is

és nándi halálra ihatta volna magát de mer szervezete szívós volt így a kötélhez kellett nyúlnia

tamás részegen lepottyant a második emeleti állásról stbstbstbstb

 

                                              ő meg töri fejét a lineáris világon

                                               a dialektikuson

                                                és a parsifálin

                                                  ahol a tér-idő kapcsolatok visszakapcsolásai megfordítják az időt

a teret meg idővé alakítják

és a szerzett tulajdonságok

öröklődnek

és az önmegvalósítás

először

az élethez vezetnek

aztán pediglen a tudathoz 

 

 

The Shawshank Redemption Opera Scene

https://www.youtube.com/watch?v=qzuM2XTnpSA

 

             

                                                             Brooks Was Here - The Shawshank Redemption                                                                 

 

                                                         https://www.youtube.com/watch?v=kotNxb2YApk

***Artúr király*** Creative Commons License 2017.09.26 0 0 4307

HALASI ZOLTÁN

Bagatell

 

A Nap nem olvas Arisztotelészt, nem hallott

született urakról és szolgákról. Nem rágta át

magát az esszéirodalom olyan kiválóságain,

mint Gobineau, Chamberlain és Rosenberg.

Bár a sötét űrből lett, semmi és valami ragacsából,

nem szégyelli fekete nagyanyját, mint a Biel-i

tavon remetéskedő gróf, nem kutat archeológiai

emlékei között görbe kitüremkedést asztrális elődei

ábrázatán, mint a hettita orról értekező Wagner-vő,

nem tereli fekete lyukakba galaktikus ellenségei

adatbázisait, mint a zsidó könyvtárak hagyaték át

vagonszám gyűjtögető birodalmi megbízott.

 

A Nap nem tud vörös óriásról, fehér törpéről,

planetáris Götterdämmerungról. Nem erőssége

a gondolkodás, filozófiából épphogy átment,

ítélőereje a zérushoz közelít. Viszont a „fotont

fenségre” elv jegyében máig sikerrel őrzi

hatalma látszatát. Promiszkuitása (ő aztán

tényleg fűvel-fával) több mint megbotránkoztató.

Ráadásul nyelvenként változtatja a nemét.

 

A Nap Marilyn Monroe és Teresa nővér keveréke.

Mindenható csókja civilizációkat éleszt és perzsel el.

Időnként felszárítja a Föld könnyét, a tengert.

És ha már látni se bír minket, arca elé kapja a Holdat.

 

 

https://www.youtube.com/watch?v=NLlOeGeVih4

parsifal hendrix Creative Commons License 2017.09.26 0 0 4306

                                          kocsisliszt

 

 

 

liszt és parsifal hendrix weimarban

                                                          herdernél, schillernél, goethénél

 

KOCSIS Zoltán - Liszt Weimarban (1973)  

https://www.youtube.com/watch?v=MG4E44z8O_U

parsifal hendrix Creative Commons License 2017.09.25 0 0 4305

                                        cifraliszt

 

 

 

lisztmazur                                                                  lisztarrau

 

 

                                          rimbaud

 

 

verlaine                                                                          baudelaire

 

 

 

 

miután kilépett a költészetből, ahol kölyök shakespeare-ként irodalomtörténetit csapott le az asztalra jókora csavargások, aztán terv, hogy leérettségizik természettudományi központúsággal

aztán mindenféle nyelvek tanulmányozása

                                                        eredménytelen(?) küzdelem az istenátka némettel

aztán levágják a lábát

                                         halálos delíriumok

                                                                          németül vartyogás

halálhalálhalál 

                                  https://www.youtube.com/watch?v=jN_corqaqgY

Arrau plays Liszt - Bénédiction de Dieu dans la solitude, S. 173/3 (1847)  

s lám mennyi hasonlóság

parsifal-rimbaud

                             hendrix-rimbaud

                                                           és manhattan

whiskey, cola, veres martini és talán egy kis veresbor

zuhanászuhanászuhanás

csokonai vitéz mihály

parsifal hendrix Creative Commons License 2017.09.24 0 0 4304

die Frau ohne Eigenschaften                GRAND FUNK RAILROAD - Inside Looking Out 1969

 

nem string, hanem gitárok (pontosabban triószonáták   https://www.youtube.com/watch?v=NxcOxvEsE_Y             ) és nem Garuda hanem Szapho és nem sörök hanem csemei homokiak, amivel a nemzeti vágta győztes lovat is itatták tehát nem madár hanem ló és nem lángoló hanem vágtázó és azon töprengett, hogy az elefánt agysejtjei milyen ontológiai hasonlóságot mutatnak fel az emberéhez képest töprengő elefánt a szavannán és töprengő parsifal

a könyvtárban tehát minden út a könyvekhez vezet onnan meg a caporalgitancamelgauloise ösvényen az abszintcalvados tisztásra érünk, ahol a megvilágosodás vár ránk mert magyar költészetet csak füstben-pálinkábasörbenborban tud olvasni szabólőrincbabitsjuhászfecó és tudni fogjuk, hogy nem 

illetve hogy talán bár és feltételezve talán

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